從2013年到2016年，我一直在處理香港歷史檔案和檔案庫的權力的象徵意涵。「檔案庫」從來都不是一個中性的歷史儲藏場所；相反，歷史學的構成揭示權力分佈，這是我的主要研究課題和藝術實踐的原始材料。
回顧我的研究方法，我發現我有意無意把自己作為「歷史的瞬間」進行存檔和穿插。將物理文件和檔案變成藝術行為也是在重新配置我自己的精神系譜。在賦予可存檔的文件一個結構，同時軀驅它們作「謀略」（strategum）（巴特），並體現了一個人的主觀記憶中的「刺點」（punctums）。在重新撫摸着刻在頭蓋骨上銘文，安放好「文件」和作為藝術外化的過程是題為展覽的關鍵。這個過程是漫長而孤獨的，就像自己一個人安靜地散步。有時會很焦躁，但轉眼又要在回到書桌前變回平靜。
一系列看似不相關的日常生活物品、照片和流動影像指向我的實踐和記憶的心理檔案化。我去掉了與傳統的檔案概念及其表述相關的客觀性，相反，我尋找替代性的敘述。
《寧謐獨步》是我下一個項目的前奏，在這個項目中，作品只存在於記憶的策劃中，但最終，也回歸塵土。
李繼忠的藝術研究關注歷史與意識形態中不能讓見的人與情動。
從早年開始，李氏有感於香港歷史檔案管理上乏善足陳；其後他發展以檔案研究方法為基礎延伸至創作與研究實踐。李氏透過一系列研究、社會參與及行動介入來回應歷史論述，以個體實踐作為對政治與藝術的轉化。除了個人創作外，未來致力建立不同的公共檔案庫。
李氏於2017年開展了六個以「錯置/遷移」（Displacement）作命題的研究式項目——李氏試圖在殖民權力矩陣中對於人口遷移和物質流轉的基礎理解上，尋找「錯置」的能動性，並擴展其概念至糾纏在歐亞問題中的情動、時空錯置、跨代和地緣政治。
「山中僊人」研究式創作系列著墨於東亞的自然環境，在政治和（後）殖民層面上審視自然環境的存在、自我修復和災難如何解決或加劇地緣政治鬥爭所帶來的破壞性影響。該系列包括以下研究式項目——《Can’t Live Without》（2017）、《鐘聲為誰敲響》（2017）、《白雲山冷》（2022-）與《相思公園》（待定）。
在李氏的長期研究項目《人人檔案》，他跟不同的政府機構展開對話與協商，以探討歷史檔案在社會政治架構上的狀況；他於2016年正式成立獨立團體「人人檔案」，把歷史和檔案議題的創作延伸到合作企劃、教育與出版。
李氏和策展人沈軍分別於2020年與2022年創立了《彳亍以行》與《虛無鄉檔案》——前者是一個探討藝術家檔案、思想碎片與生存/工作方法的網絡檔案庫；後者把李氏的「遷移」系列擴展到公共領域層面，建構一個可讓公眾參與的網絡檔案庫。
李氏分別於沙迦雙年展與2023桃源國際藝術獎獲「優選獎」；2022年獲哈佛大學皮博迪考古學和民族學博物館頒發The Robert Gardner Fellowship in Photography’；2020年獲亞洲文化協會頒發Altius Fellowship、於2018年獲香港藝術發展局頒發「2017藝術新秀獎（視覺藝術）」。
關鍵詞：錯置／遷移、情動、研究式創作、檔案（庫）
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