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到處知何似（2019-20）
透過研究亞洲藝術文獻庫的夏碧泉檔案，並重訪自己在12年前的一件裝置作品，李繼忠探索公開檔案、藝術家文献、植物、建築、空間與香港展覽歷史中的權力關係。
檔案庫存中夏氏拍攝的展覽紀錄有系統地記載上世紀60至2000年代不同的藝文活動；即使時至今日，當時的展覽主辦方亦沒有如夏氏般有條不紊地記錄展覽的演變。第二，我對於上世紀的本地藝術生態與藝術家的生存方式感到好奇，例如夏氏拍攝紀錄後，把照片沖印以禮物經濟的方法在藝術家同儕間流傳。我發現「盆景植物」在展覽的場域中若隱若現，好像在家居中把室外自然引進人造空間的操作，藝術家與策展人似乎有意識地利用它作規劃觀賞作品路線、分割空間、改變空間質感、配合藝術作品視覺元素等不同的意圖。
我開始質疑植物那作為單純背景與裝飾空間的功能，直覺上感受到它那介乎有意識與無意識的存在，具有一種不確定性。到了90年代，相片中的植物就無聲無息地逐漸退場，照片中充分體現上述過渡性的展覽操作。
方法
研究以夏碧泉檔案中「展覽現場紀錄」為重心，再延伸至香港政府檔案處、建築署以及相關公營藝術機構提供的資料與檔案。在這研究中，我主要關注以下四間公營藝術機構：香港藝術中心、香港藝術館、香港大會堂與香港大學美術博物館。夏碧泉檔案中的植物圖片比較多出現在以上機構，而機構的公共性令到展覽製作過程中會產生更多資料（譬如跟不同的機構與人合作），令我更有效梳理植物與展覽史的關係。
我在2020年初分別向上述機構索取資料與細節，繼而在空間中進行全景錄影和拍攝，素材會轉化成3D立體虛擬實景，最後跟機構負責人進行訪談。機構的代表幾乎一致地認為展場中的植物都是來歴不明，以及展場佈置決策過程沒有被完整紀錄。
立體動畫：沈軍
研究助理：文雅樂
鳴謝：
亞洲藝術文獻庫
香港藝術中心
香港藝術館
香港大會堂
香港大學美術博物館
香港政府檔案處
香港建築署
